martes, 1 de octubre de 2013

problemas

Primer problema: el problema.
 
La inmanencia de la imagen: la imagen se agota en sí misma, y en su inestabilidad: su resonancia se puede visualizar como una palpitación incesante, irregular e impredecible que actualiza una y otra vez su propia inmanencia como campo de potencias.
 
1. La imagen espejo. El hombre imagen.
Ensayar sobre los campos de potencias de la imagen en comportamiento con el lector. El propio lector como ente inmanente o material de inmanencia. Relaciones y resonancias entre el lector y la imagen como potencias (lo que da origen a la inestabilidad de la imagen). Construcción y deconstrucción de la imagen y del lector. Se parte de lecturas de Gilles Deleuze, Michel Tournier y Octavio Paz.
 
2. Campos de potencia. La imagen que se devora a sí misma.
Partiendo de un corpus de imágenes (en poesía, en fotografía y en plástica digital) vamos a atravesar la imagen buscando que se ensaye a sí misma [ver Segundo problema: la aproximación]. La búsqueda de una imagen autorreferencial (o la potencia autorreferencial de una imagen) en una forma no explicitada, sino intuitiva: "Rosa es una rosa es una rosa es una rosa" entre otras, las imágenes de Françoise Gamma (http://francoisegamma.computersclub.org/) y algunas obras de Arthur Tress (ver http://miradadelamirada.blogspot.com/2013/09/arthur-tress-corpus-fotografico.html).
 
Aunque la obra de Françoise Gamma no entra dentro de los corpus exigidos por la materia, la considero imprescindible por su carácter autorreferencial. Si se quiere, es más un argumento teórico visual que un corpus.
 
"The_poetic_equation_of_the_message_has_reached_the_end_of_its_metaphor" -Francoise Gamma

 
Segundo problema: la aproximación.
 
Cuando Gertrude Stein dice: "Rosa es una rosa es una rosa es una rosa", brota una imagen (poética y a la postre, teórica en su autorreferencia). Esta imagen tiene, además, pétalo sobre pétalo, forma de rosa. Es la imagen de la rosa y la imagen de la imagen.

Después de esta, su segunda cita más conocida es apenas la justificación de la primera:  "I think that in that line the rose is red for the first time in English poetry for a hundred years".

"Rosa es una rosa es una rosa es una rosa" tiene, a pesar de ser un fragmento de un poema, la rara cualidad de constituir por sí misma una obra poética y una obra teórica simultáneamente. Es una imagen y es un ensayo. Es el ars poética o declaración de motivos de Stein, que resulta inútil de explicar por cuanto es una imagen irreductible e intraducible, encarnación doble de todas las rosas y al mismo tiempo de todas las imágenes (por la reflexión que conlleva su propuesta). Es un axioma: "Rosa es una rosa es una rosa es una rosa".

[Partiendo de la concepción de imagen de Octavio Paz: La rosa es roja por primera vez, especialmente es roja; pero también es rosada, y blanca, y amarilla. Es todas las cosas que todas las rosas han sido, o podrían ser. Es fúnebre, pero también es la rosa orgullosa del amor. No se trata de una rosa; es la rosa, es el universo reunido en una rosa. ] Etcétera: añadidos inútiles que empobrecen el primer enunciado, la primera imagen.

Luego de la rosa: La mirada de la mirada de la mirada de la mirada. Un ensayo de aproximación teórica-poética fundada en las bases de la imagen poética-teórica que heredamos de Stein. No se deslinda de la imagen, pero tampoco se sostiene sola, como lo hace esta. La mirada de la mirada de la mirada de la mirada necesita alguien que la mire y la traduzca.
 
¿Cómo hablar de la imagen sin intentar explicarla? ¿Cómo enfrentar su aspecto teórico sin hablar de la imagen? ¿Hay una forma de atravesar la imagen de forma teórica sin empobrecerla?
 
Todo esto es: la búsqueda de una aproximación lo más intuitiva posible para visitar la imagen de forma teórica sin perforarla.
 
Podemos abandonar los mapas. O trazarnos un mapa de olfato. Atravesar la imagen y anudar las resonancias a posteriori. No hay forma de estructurar la experiencia de la imagen sin aniquilarla parcialmente.

El enfoque metodológico será entonces el de las resonancias (de imagen y de teoría).


 

lunes, 30 de septiembre de 2013

Arthur Tress - Corpus fotográfico

 
Corpus principal
 
Boy in burnt-out furniture store [1969]
 
 
Flood Dream, Ocean City, NJ [1971]
 
 
S/T [?]
 
 
Boy in Mickey Mouse Hat, Coney Island, NY [1968]
 
 
Office workers returning home, New York, NY [1966]
 
 
S/T [?] - 2
 
 
S/T [1964] - Serie San Francisco, 1964
 
 
S/T [?] - 3
 
 
 
 
 
Imágenes complementarias
 
 A boy sits under an abandoned railroad track [1969]

 Adam in the park, New York [1982]
 
Boy and lamp post [1979]
 

 Boy in TV set, Boston, MA [1972]
 

 Flying Dreams, Queens, NY [1971]

 Shadows [1979]
 

 
S/T [?] - 4


 

sábado, 6 de abril de 2013

Rosa es una rosa es una rosa es una rosa



"The_poetic_equation_of_the_message_has_reached_the_end_of_its_metaphor" -Francoise Gamma.

Inestabilidad/Inmanencia








Puls(ac)ión entre lo estático y lo dinámico, lo fragmentario y lo consistente.